中国园林的水艺术所表现的不仅是科学技术，而是有深厚的富有民族特色的人文精神。
近二十年来水体景观在城市各种环境、园林及风景区中普遍发展起来，在人流集中或以此吸引人群的景点，“喷泉”设施几乎无处不有。而最新的高精尖技术的涉入，已使水体景观成为城市环境中最活跃、最漂亮而闪烁着生态光芒的一种园林要素。从景观的角度看，水态可以分为四大类型即喷涌、垂落、流变及静态。
从景观的角度看，水态可以分为四大类型即喷涌、垂落、流变及静态。
一、喷涌
喷涌是指水体由下向上喷涌而出的一种水态，也是地下泉水向上喷涌的一种自然形态。这种喷泉形式经过人工长期以来的研究发展，喷涌的载体如水池、水管变化万千，从而也产生水体本身喷涌形态的千变万化。
以水态而言，从最初的单线喷，发展到直上喷、抛物线喷、面壁喷和水纹型喷等，更出现了蒲公英花型、蘑菇型等各种各样的花样喷；还有柱型、锥形的高低喷柱。据介绍，国外最高的喷柱可达到261米，相当于80层楼高，此喷柱位于亚洲沙特阿拉伯，名曰吉达喷泉，是抽取红海的水而成的。
最简单的间歇泉，是以单线、多线的喷眼，逐步间歇地喷出，最后达丰满、完整的喷泉形式。有的则由水线化作喷雾，做到定时、定量，或借助自然的风而漂浮空中形成雾景。还有定时控制的间歇泉，更发展到滚动式、移动式的形态。滚动式喷泉是利用欹器，水满则倒掉，每次倒掉的方向不同，时而东，时而西…从总的效果看，欹器如在池中间歇性的滚动一般。移动式喷泉则是以各种单线成排成行地在一个广场的地平面上，由外向内，或由内向外，作间歇式的位移，因而出现了不同位置的喷泉，最后则全部开放各排喷泉而达到整个广场全面集中喷出的水域高潮。时间稍长，至完全不喷平息后，又周而复始地继续间歇、位移，增加了灵活变动的喷水情趣。
这些不同的喷泉形态，配以音乐，就构成一种美丽的舞姿，产生悦耳的音乐，就是目前最时尚、也是最受大众欢迎的音乐喷泉。新加坡的一个音乐喷泉，是目前亚洲最大的室外喷泉之一，呈半圆形大舞台布置，高有三、四层，并有宽阔的假山，由假山中流出瀑布当音乐响起则池中水柱漫飞舞台，场面极为动人，可容万人的看台为之雀跃，景观异常宏伟。音乐喷泉最美的是每当夜幕降临，周围一片黑暗笼罩。衬映出五光十色、水舞雀跃的时刻。如北京东方广场前的音乐喷泉。
涌泉则是水体向上冒出不甚高的一种水态。涌与喷的区别一般只是习惯的概念，并无严格的科学界定。俗称的涌大约在1米上下，最显著的特征是水量较丰沛，水态也较厚积，由无色变成白色，喷泉有时也会如此，但其水色的透明度较高一些。
二、垂落
垂落是水体由上向下坠落的一种自然水态。最常见的是降雨，它是一种人类生存所需的自然生态现象，有狂风暴雨、瓢泼大雨、滴响中雨以及菲菲细雨的自然景观。人类对这种自然现象，有刺激、恐惧、聆听、观赏、遐想的反应，往往成为诗情画意的启迪元素作为园林水景欣赏的一个方面。
人工垂落水态最常见的是瀑布与水帘，在大自然风景区中尤多。瀑布是水由高处向下悬空自然坠落的形态，由于载体（山石）的布局、位置、体量、高差差别很大，就产生了极为丰富的瀑布形态，如线瀑、飞瀑、人字瀑、白龙瀑、黑虎瀑、葫芦瀑等象形瀑。大体上可归纳为四种瀑布形态，即水体的宽大、集中、一泻而下者，谓之瀑布；狭窄如线者则称线瀑；分散均匀而细又透明如纱者则为帘瀑；分散均匀，但水量较大者则称水幕。不论它是如布、如线、如帘、如幕，都是观赏者细赏其形的审美观的反映。如我国最大的瀑布之一黄果树瀑布，宽80余米，落差60余米，夏季流量每秒达二千立方米。
夏季雨量大，尤其是雷雨过后，瀑布怒发如奔，冲击潭水溅出数米高，气势宏伟。
城市广场建成比较宏伟的瀑布有桂林市广场诗情瀑布、广州火车站瀑布等。
水幕的形态一般有两种，一种是水量较大，厚如帷幕的如水幕电影，需要一定厚度，才能反映电影的图象；另一种是水量较小，均匀分布，透明如纱，如窗帘，这种水态不仅应用于园林，也应用于城市的各种环境与建筑物中，在许多情况下，水帘常常作为一种增加朦胧美的措施。有时，甚至做成一种“假水帘”来获得增加层次与朦胧的效果。
三、流变
水是一种无定形的自然物质，它可以随形而变，故可以完全由人工创造不同的载体而产生不同的流变形态：既可以由上流下，也可由下而上喷涌，更可以肆意流变而产生如水涛旋涡、壁泉、管流、溢流、泻流、叠水以及溪港等多种水态。以溪水为例说明流变水态的丰富多样性。
溪水是线形的水态，它源于山区的池潭沟壑，受流域面积的制约，不同情况的溪流形态差异很大。有的长可达百里，短则仅数米或数十米，但一般多曲折，无论水量大小，总是流动的，或急流湍湍，或涓涓淙淙。溪流经过长途跋涉，杂质、污染多被溪石沉沙过虑而变清澈。
溪旁两岸自然生长着的树木花草，不仅可以形成林木葱翠花草丛生、形美色艳、气味清香的视觉、嗅觉环境，更可以因这些溪石、植物、动物而产生水声、风声、鸟语、蛙鸣的听觉环境，故溪水本身就是一处十分完美的生态美景。
如果在人工园林中能引入、借鉴或仿造诸多的自然因素入园，再赋以人文的内涵，则定能创造出十分丰富、理想而意味深长、文化意蕴高雅的一种水态。
溪水属于流变的一种水态，形式甚为丰富，仅从园林角度看，可大致分为三类：
1. 以植物为主的生态溪
以植物为主的生态溪又可分为花溪、树溪、草溪、生物溪。
(1)花溪 如海棠溪、芙蓉溪、桃花溪以及荷塘中开辟的荷花溪、白莲溪等。古人描述的诗词有王维的《莲花坞》以及李清照的《如梦令》，最具浪漫田园兴味的莫如晋代陶渊明描写的桃花溪。 溪水多流于谷底，而谷间多生幽兰，故兰花溪更是一种寓意深刻、令人产生高雅脱俗境界的一种花溪。兰花溪往往是处于那种“野芳发而幽香，佳木秀而繁荫”的环境，具有一种“不与人争”“不以无人而不香”的那种自恃的骄俊之态。
花溪之设完全可根据设计者的立意，因就环境，选择花种而获得所需要的生态环境。花溪是最能再不同季节产生丰富多彩季相之美的一种水态。
(2)树溪 各种耐水湿的大小乔木均可构成树溪。其独到之处在于它可以设计成具有高大宽阔的绿茵水面空间环境。如果不是单一的树种，而是多种植物的组合，配置适宜，则更可产生红花绿叶、姿态婀娜的季相之美。
(3)草溪 在植物生态溪所展示的水草景观，目前尚不普及，多依自然的水溪、水温而设、如水温适中，冬不结冰、泉溪中水草植物攀附溪水泉石之中，水流清澈成为欣赏各种水草的胜地。在大自然或大园林的偏僻之处往往有自然生长于溪旁、沟旁的杂草丛生之处，极尽自然野趣之美。即使乍看起来显得凌乱，但能使人产生很自然的美感。毫无雕琢忸怩之态，显示一种自然而朴实的野趣之美。
(4)生物溪 在有条件的园林溪水中可饲养一些小小的水禽动物，使溪水景观更为活泼，富有生机。
2. 以石为主的石溪
以突出水中、水旁的大小石块为主，有水流、石块，就可构成各种各样的水花浪石，或急流腾冲，或湍流击石，或涓涓细流，或滢滢回旋，水花四溅，仪态万千，形成一种水与石的交响乐，如杭州的九溪十八溅。
石溪的设计贵在选石。石质石形——从观赏角度夺定，并不是任何石块都可作为园林中人工石溪材料的。石的配置更须精心构思，根据水的流量、流向做好大小石块的具体位置及组合方式。一般要求达到有丰富多彩的水态，有畅有遏，有流有止，使水面能泄也能积，则水面有大有小；水态也会有激有缓，有潺有滢，则变化多端，水景形象丰富。在北方应特别注意冬季结冰、旱季断流时期的景观，此时石的大小高低、形色位置等显得更为重要。
3. 以一定主题为特色的文化溪
园林中的溪流设计最好也赋以一定的文化康乐内涵，并配以相应的设施，如湖面上的音乐会、赛艇夺标、夜游泛舟赏月等一样。曲水流觞石中国传统理水最具民族性、文化性的一种方式。另外可以结合广泛的历史文化题材。如浙江天台山国清寺的“一行到此水西流”，仅仅以此点题、立碑就给游人带来一个僧人求道的传奇故事，而将这条溪水赋以禅意的历史性、文化性的内涵，从而加强了溪水的可赏性与教育性。即使不具备这种历史文化性的客观条件，也可以由设计者构想出许许多多与寓言故事、雕塑文化乃至自然生态等与时尚题材相结合的内容。如香港的一个居住区内，利用地形设计了一条长达百余米的溪流，其特别之处在于一段溪流处放置了一些黑褐色的鸭子群雕，他们或立或蹬、或俯或仰、或东或西、或群或孤，仪态变化丰富，远观仿似真鸭，黑色与黄色溪岸对比强烈，长约6～7米，成为整条溪流中最引人注目的精彩段落。
四、静态
静态水面是相对而言，静态水景只是说明它本身没有声音、很平静。这些都是人的视觉、听觉的主官感受。园林风景中的静态水面，大者如武汉东湖、杭州西湖、北京昆明湖…小者为一池一潭。中国传统园林中的静态水景设计，首先是着眼于其载体的形式，如一池三山、四渎四海，有源有流，有聚有散，然后给以动态的利用，如观鱼游、蛙泳、观水草、赏荷、造影等等。而外在的自然因素如风也可使之变为动态，如“风乍起，吹皱一池春水”，由此而产生那些富有观赏性、象征性、文化性、哲理性的人文精神的内涵。
静态的水虽无定向，看似静谧，却能表现出深层次的、细致入微的文化景观。
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